伴随着跨入新世纪的步伐，中国传媒业也进入了剧烈的变革期。媒体集团、资本运作、产业化、新媒体……这些词汇不断地进入传媒操作和传媒研究的视野。而首当其：中的中国电视更显得生机勃勃和伤痕累累，其生机勃勃表现在电视不断地被品牌化、频道专业化、经营模式、媒介产品等等新生概念裹挟着去寻求创新；其伤痕累累则表现在白热化的竞争、收视率的压力、盈利指标等等将电视逼入了寻求生存的茫然境地，
　　这种变革，为电视理论研究提供了更加多维的思考取向。
　　我们将电视研究分为三个层次：一是前沿研究，它着眼于变革时期的中国电视。对其间出现的新的电视现象、电视形态以及新问题和新趋势进行理论的探讨，这是一种功能性的研究，具有探索性和不稳定性。二是实用理论研究，它侧重于电视作为一种媒介本身所具有的特征、规律和操作规则等等的研究，这是一种本体论的研究，它具有相对的实用性和稳定性。三是基础理论研究，它侧重从一个宏观的哲学视角来对电视的传播属性和功能作研究，这是一种学理性的研究，通常具有形而上的意味。对于电视研究而言打破这些层次之间的界限。使前沿研究更有基础理论的指引，又使基础理论研究有更多的实用性，一直是电视研究与教学在不断尝试的。

绪论
第一章　影像成为意义
　一、作为媒介的影像
　二、画面——指意场
　三、镜头——指意链
第二章　作为支配性指意的语言
　一、纪录片的语言风格
　二、语言的陈述性特征
　三、语言的作用
第三章　影像语言的特点
　一、直观视听形象系统
　二、体验式的感性认知
　三、多义性的语意
第四章　呈现：自然的“表达”
　一、影像的意义生成
　二、指示意义：“呈现”
　三、自然表达的语意群
　四、语意成分配置
第五章　内涵意义：“呈现”的超越
　一、可视的影像背后
　二、表现过程与创造象征
第六章　审美意义：诗化的精神品格
　一、创作思维：从现实中感悟美
　二、影像操作：创造艺术化的屏幕形象
　三、个案——张以庆的心灵象征
第七章　从“现实的意义”到“影像的意义”
　一、真实是什么
　二、纪录片的真实观
　三、影像与再现的真实
第八章　纪录片的叙事
　一、叙事视点
　二、叙述行为
　三、叙事类型
第九章　叙事的深层结构
　一、动机——内容核心
　二、模式——结构核心
第十章　叙事中的文化侵入
　一、纪录片的多重价值取向
　二、“仁者人也”的人生境界
　三、“爱人修己”的道德完善
　四、“中庸和谐”的宽容品格
结论